老藝人指點(diǎn)北京少年親身體驗(yàn)皮影戲表演。攝影/諶強(qiáng) 聯(lián)合國(guó)教科文組織日前宣布，正在印度尼西亞旅游勝地巴厘島舉行的保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)政府間委員會(huì)第六屆會(huì)議決定，將具有一千多年悠久歷史的中國(guó)皮影戲列入《人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。此次會(huì)議之前，全世界共有213項(xiàng)代表作名錄項(xiàng)目、16項(xiàng)急需保護(hù)名錄項(xiàng)目和3項(xiàng)優(yōu)秀實(shí)踐名冊(cè)項(xiàng)目。中國(guó)皮影戲的入選《人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》使中國(guó)在其代表作名錄項(xiàng)目上的數(shù)量增加到29個(gè)。 聯(lián)合國(guó)教科文組織發(fā)布的新聞稿說(shuō)，中國(guó)皮影戲是一種以皮制或紙制的彩色影偶形象、伴隨著音樂(lè)和唱腔進(jìn)行表演的戲劇形式。皮影藝人在幕后用木桿操控影偶，通過(guò)光線照射在半透明的幕布上創(chuàng)造出動(dòng)態(tài)的形象。皮影藝人有許多絕技，如即興演唱，假聲扮演，一個(gè)人同時(shí)操縱數(shù)個(gè)影偶，還能演奏多種不同的樂(lè)器。相關(guān)的皮影技藝或由家庭或戲班傳承，或由師徒傳承。中國(guó)皮影戲?qū)鬟f知識(shí)、提升文化價(jià)值、為社區(qū)尤其是年輕人帶來(lái)樂(lè)趣發(fā)揮著重要的作用。 皮影戲又稱(chēng)“燈影戲”、“影子戲”、“土影戲”，有的地區(qū)叫“皮猴戲”、“紙影戲”等，由藝人在幕后操作用獸皮或紙板剪制的形象、并借燈光照射將所剪形象在半透明幕布上映出動(dòng)人形象而表演故事，由藝人一邊操控影偶、一邊演唱，并配以音樂(lè)，是一種我國(guó)民間工藝美術(shù)與傳統(tǒng)戲曲巧妙結(jié)合并融入了戲劇、音樂(lè)等多種藝術(shù)手段的古老戲曲藝術(shù)和獨(dú)特藝術(shù)品種。皮影戲形成的時(shí)代至今未有很準(zhǔn)確的考證，甚至有人認(rèn)為其歷史悠久，在兩千年前的西漢時(shí)期就已萌芽。據(jù)南宋孟元老《東京夢(mèng)華錄》中的記載，皮影戲最晚已在宋代成熟和盛行，至今已有一千多年的歷史。 傳統(tǒng)皮影的制作技藝和工序十分精細(xì)，制作影偶形象的材料也十分講究，先將選好的驢皮或牛皮在水中浸泡變軟后，經(jīng)過(guò)加工，使其皮面光滑透明，再精心雕刻人物、動(dòng)物影偶形象并涂上各種色彩，干透后刷上桐油，其四肢、頭部可活動(dòng)，藝人用細(xì)木桿對(duì)其牽制表演。演出時(shí)，用一塊白紗布作屏幕，藝人站在屏幕背后，并把皮影貼到屏幕上，燈光從背后往前照射，在觀眾觀看的幕布上映出活動(dòng)影像，伴之以藝人的演唱和樂(lè)器演奏，一臺(tái)維妙維肖的戲就在觀眾面前上演了。 皮影戲在我國(guó)流行的范圍很廣，幾乎遍及全國(guó)各個(gè)省區(qū)，并因各地表演時(shí)演唱的聲腔不同而形成了多種多樣的皮影戲。在我國(guó)第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄上，皮影戲作為一個(gè)整體項(xiàng)目列入，而其申報(bào)的地區(qū)和具體的項(xiàng)目便涉及到河北、山西、遼寧、浙江、湖北、廣東、陜西、甘肅等地的皮影戲，包括河北的唐山皮影戲、冀南皮影戲，山西的孝義碗碗腔皮影戲，遼寧的復(fù)州皮影戲、凌源皮影戲，浙江的海寧皮影戲，湖北的江漢平原皮影戲，廣東的陸豐皮影戲，陜西的華縣皮影戲、華陰老腔皮影戲、阿宮腔皮影戲、弦板腔皮影戲和甘肅的環(huán)縣道情皮影戲。 此次入選《人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》，使中國(guó)皮影戲的保護(hù)和傳承又踏上了一個(gè)新的臺(tái)階，也讓世界各國(guó)的民眾對(duì)中國(guó)皮影戲有了更多的了解。從從十三世紀(jì)起，中國(guó)皮影藝術(shù)相繼傳入了波斯、阿拉伯、土耳其、暹羅、緬甸、馬來(lái)群島、日本等，十八世紀(jì)中葉開(kāi)始傳入歐洲的英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、意大利、俄羅斯等國(guó)，法國(guó)傳教士還將中國(guó)皮影戲帶回法國(guó)，并在巴黎、馬賽等地演出，曾轟動(dòng)一時(shí)，被法國(guó)民眾稱(chēng)為“中國(guó)燈影”。 但到了清代后期，皮影戲因各種原因，發(fā)展受到不利影響。再往后，因日寇入侵、社會(huì)動(dòng)蕩和連年戰(zhàn)亂，民不聊生，曾經(jīng)盛極一時(shí)的皮影一蹶不振。新中國(guó)建立后，全國(guó)各地殘存的皮影戲班和藝人，在黨和政府的關(guān)懷扶持之下重獲新生。但“文革”又讓皮影藝術(shù)遭受噩運(yùn)，十年浩劫使廣藏于民間的皮影家底毀失殆盡，傳承斷代，直到改革開(kāi)放后才獲復(fù)蘇。但在當(dāng)代影視音響等新科技和流行文化娛樂(lè)的沖擊下，皮影戲的瀕危處境仍令人擔(dān)憂，保護(hù)傳承是一個(gè)亟待關(guān)注和落實(shí)的課題。入選聯(lián)合國(guó)教科文組織《人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》，無(wú)疑為中國(guó)皮影戲的保護(hù)和傳承注入了新的信心與活力。 |
